Overblog Suivre ce blog
Administration Créer mon blog

Recherche

15 mars 2008 6 15 /03 /mars /2008 09:15

Marianna Geide este o tânără poetă moscovită, premiată în 2006 la Festivalul Internaţional de la Struga. M-a încântat inefabilul acestor minuscule poeme fără titlu, şi am încercat să le transpun pre româneşte. Poezia nu moare, când poeţii adevăraţi se mai nasc...pentru noi.

***
как прелый виноград, не смогший стать вином,
как блеклый мусор, недозревший в почву,
как – кто как виноград, не смогший стать вином?
кто – блёклый мусор, недозревший в почву?
Я? Нет. Мы? Нет. Какие-то они?
Их нет, и нас, меня – всё нет,
есть прелый виноград, не смогший стать вином,
есть блеклый мусор, недозревший в почву,
и несравненны, и неповторимы,
как слово, сказанное мимо
ушей, как бы вода, ушедшая
из походя разбитого кувшина.
так – правда честно выживших вещей,
так несравнён и так неповторим
от стынущей воды отходит дым,
и смотрит вверх,
и задыхается в чужую спину.

(2005)

***
precum struguri vechi, ce nu s'au prefăcut în vin,
ca'ngrăşământul fad, neînghiţit de sol, 
cum - ca strugurii, ce nu s'au topit în vin?
cine - 'ngrăşământul tern, neînghiţit de sol?
Eu? Nu. Noi? Nu. Oarecine?
Ei nu sunt, nici chiar noi, nici eu - nimic nu e, 
doar struguri stafidiţi, nedeveniţi licoare, 
gunoiştea mucegăită netrecută în pământ, 
irepetabile şi făr' de seamăn,
ca un cuvânt pe care nu-l auzi,
şi ca o apă scursă
din vasul spart din întâmplare.
aşa e - adevărul alcătuirilor virgine, 
precum irepetabil şi neasemuit
e fumul, care se suie de pe apa amorţită,
cel ce în sus priveşte,
şi se sufocă pe tărâm înţelenit.

***
ест деревянный сад —

цветной огонь.

он гложет, гложет,

изглодать не может,

как ни голоден,

он никуда не годен.

а есть простая вещь —

ее ни съесть, ни даже

надкусить, как каменную гроздь,

ни надорвать, как бронзовую скатерть,

но можно целовать

холодный воздух:

он тебе ответит.

***
văpaia colorată - 

                     muşcă din lemnul verde.

amestecă şi-nsistă, hulpav îngurgitează,

                    pe de-a-ntregul - nicidecum.

sunt lucruri mult mai simple - 

şi e cu neputinţă 

să deguşti din ele, 

precum ciorchini de calcar,

sau să le frângi - cele din bronz înţepenit în forme,

dar sărutare dă-i 

                      văzduhului de ghiaţă:

acesta-ţi va şopti răspuns.

Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans Delicii literare
commenter cet article
9 mars 2008 7 09 /03 /mars /2008 22:59
undefinedHotelul Naţional din Chişinău va fi demolat! La 30 de ani de la ridicarea lui, el va ceda locul unei alte construcţii, chiar dacă edificiul cu pricina figurează ca monument de importanţă naţională. Fostul hotel Intourist, din era totalitară, devenise un simbol al Chişinăului. Poziţionarea lui foarte centrală nu-i mai permite să existe în datele pe care le-a avut de-a lungul ultimelor decenii...Pot spune că asta e deja o fotografie istorică, căci se văd mai multe panouri publicitare şi mărci, capitalismul a pus definitv stăpânire pe capitala basarabeană - monumentele sucombă fără lacrimi!
Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans Chișinăul din alte vremuri
commenter cet article
4 mars 2008 2 04 /03 /mars /2008 18:58
importantă pentru mine, azi! Am cetit câteva texte de Vladimir Lorcenkov pe internet, şi am oblicit un scriitor energic, incomod, proaspăt, combativ, şi ce e cel mai neaşteptat, un non-conformist jurnalist şi un unionist convins. Şi asta mai ales, pentru că ideea unionismului a fost pervertită şi mutilată la noi în fel şi chip de pretinşii "unionişti". A rămas o idee vidată de sens. Cele câteva texte ale omului, de fapt nişte eseuri şi încercări demitizatoare, prin care se încearcă o, fie şi ipotetică, formulă de supravieţuire pentru RM, arată clar o preocupare a autorului pentru probelemele reale, dureroase şi devenite cronice: sărăcia, expansiunea nomenclaturii de stat, exodul populaţiei, exclusivismul şi neprofesionalismul moldovenilor, demagogia stearpă a elitei locale, pasul pe loc, falimentul total al politicii de stat, prostituţia generalizată (în toate sensurile), delăsarea devenită normă. Imposibil de găsit un echivalent al lui Lorcenkov la Chişinău, în orice limbă ar scrie, tocmai de aceea, m-a captivat atitudinea lui. Şi asta după ce am avut un tir de mesaje, pe blogul lui, deloc prietenoase, acide (din partea lui). Dar cum este un om inteligent şi flexibil, a înţeles bunele mele intenţii, şi a şters, finalmente, mesajele unde ne-am cam răţoit unul la celălalt. Omul spune clar că soluţia viabilă (şi singura realizabilă) este unirea RM cu România, care este un stat capabil să tragă după sine o Moldovă chinuită, bolnavă şi ineficientă. De fapt, ideea lui Lorcenkov, la care subscriu completamente, este că Republica Moldova nici nu există ca stat, căci dacă ar fi existat ar fi funcţionat după un program statal coerent, suveran, cu respect pentru toate popoarele conlocuitoare, şi fără discriminări de niciun fel. Nimic din puţinul enumerat nu există în RM. Există însă, poliţia politică şi propaganda total toxică a lui Voronin (anti-românească, anti-rusească, anti-americană, anti-umană...), o intelectualitate searbădă şi conformistă, care mai mult îşi închipuie că are păreri decât să le aibă cu adevărat, mai degrabă deloc, iar pe fundalul acestor rânduri de oameni care proiectează establishment-ul moldovenesc, se observă hoarde de oameni care fug, pleacă, abandonează, se salvează cum pot. A putea să spui astfel de lucruri - mai ales într-un mediu inert şi incapabil de dialog, ca cel basarabean -, înseamnă să ai curaj, şi să ai ceva cu adevărat de spus. Căci nu e suficient să constaţi, şi să conteşti, ci e nevoie mereu să şi pui ceva în loc. Lorcenkov o face cu instrumentele scriitorului, a ziaristului, a intelectualului care poate formula păreri proprii, chiar dacă reuşeşte cel mai adesea să se facă antipatic şi urâcios...Adesea el se manifestă, în scris, ca un xenofob, şovin, bădăran, dar mai presus de asta, scrisul lui contează - este distinct, răspicat, neconvenţional, cult. Aş putea spune că este echivalentul lui Lucian Boia în literatură, dacă mi se permite o astfel de comparaţie. Sper că nu va trebui să aşteptăm prea multă vreme până să-l vedem tradus pre româneşte. Căci tot ce face el este la ani lumină distanţă faţă de puţoismul şi teribilismul literaturii româneşti contemporane, susţinute şi promovate cu îndârjire de edituri şi de revistele literare. 
Literatura lui face foarte prezentă Moldova post-sovietică în marea Rusie, şi ăsta nu e lucru puţin. Alţii nu o fac defel. Dar modul în care o face acesta, pe mine personal m-a convins! M-a cucerit.

Câţi dintre noi şi-a amintit că zilele astea, acum 16 ani, se declanşa războiul civil din Transnistria? O gaură neagră a istoriei noastre recente. Lorcenkov a dedicat acelui eveniment un poem. Poate reuşesc într-o zi să-l traduc chiar eu. Până atunci, să-l citim atent pe "abatele negru", un alter-ego al scriitorului...      
Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans Delicii literare
commenter cet article
1 mars 2008 6 01 /03 /mars /2008 08:23

 

Succesul enorm pe care-l are în SUA filmul JUNO, undefinedlansat pe ecranele americane la începutul lui decembrie, este cu adevărat o realizare şi bine făcută, şi inteligentă. Te-ai aştepta ca problematica adolescenţilor, aşa cum e ea înţeleasă şi servită în cultura americană, să nu mai aibă multe de transmis. Dar iată că această lucrare independentă iese din context. E vorba de o tânără liceană rămasă gravidă (oare cum, dată fiind drastica educaţie sexuală la americani?!), într-un bătrânicios fotoliu -, rolul căreia este jucat magistral de Ellen Page, care iniţial se decide să "scape" repede de corvoadă, după care hotărăşte că rodul pântecelui ei să fie oferit, ca dar, unei familii nefertile. Familia e găsită într-un ziar local, iar vizitele pe care Juno le face acestui cuplu devin tot atâtea prilejuri de amuzament şi meditaţie socială, deopotrivă. "Viitorul tătic" al celui ce avea să se nască, are aceleaşi preocupări ca şi Juno (muzica rock şi filmele de groază), iar mama vitregă a Junei se pomeneşte a fi chiar o femeie (Allison Janney) tare de treabă! Este un film despre tinereţe, despre bucuriile ei, despre cum adolescenţii greşesc, dar ştiu să facă facă situaţiilor, şi să iubească atunci când ai sentimentul, ca matur, că este imposibil. Tinerii aceştia o fac cu firescul vârstei, şi pot oferi soluţii de cum viaţa nu este doar ceea ce ştim şi ceea ce devine obişnuinţă. Fiind un film profund american, s-ar putea ca publicul nostru să nu-l "guste" la cota la care acesta ar merita...





undefinedFilmul Surorile e ceva mai vechi, e din 2001, şi realizat într-o perioadă în care cinema-ul rus, suprasaturat de filme cu bandiţi şi mafioţi, încerca şi o altă problematică. Cea a existenţei copiilor într-o astfel de societate. Tânăra Ocsana Akinshina a fost remarcată de Lukas Moodysson anume în acest film, după care a invitat-o în mult-aclamatul şi tulburătorul film cu o pronunţată problematică socială, Lilya 4-ever. În Surorile asistăm la un tur de forţă a celor 2 fete care deşi avea aceeaşi mamă păreau străine şi apatice una în raport cu cealaltă. Dar anumite împrejurări (intenţia unei bande de recuperatori de a o răpi pe fata cea mică) le fac să se apropie mult, şi să devină prietene. Ele pornesc în bejenie, ascunzându-se stângaci de urmăritori, iar aceste zile le fac pe ambele să înţeleagă viaţa crudă într-o Rusie dezaxată, nemiloasă şi perversă (sărăcie, trădare, mizerie, frică, duplicitate, cerşetorie, exploatare infantilă etc). Dar pe fundalul acesta general, vedem şi oameni (oarecum) de onoare (miliţianul care nu a vrut să predea fetiţa, pentru bani, bandei de killeri, căzând el însuşi victimă a acestora, beţivul de pe insulă, care se juca atât de frumos cu Dina, fetiţa cea mică...). Neputinţa copiilor are şi ea limitele sale, după care clachează, lunecând în deznădejde şi oroare. Cei maturi ar trebui să le fie prin preajmă - să nu crească prea devreme...Copilăria nu trebuie forţată sau pierdută, ci trăită şi savurată în pace şi iubire. Sunt lucruri de care au nevoie.

undefinedMai e un film despre care vreau să fac o scurtă vorbire. E vorba de filmul Ticăloşii (Cволочи), realizat în 2005, de regizorul rus Alexander Atanesjan. Realizatorii susţin că subiectul acestuia este bazat pe fapte reale, dar serviciile federale de securitate infirmă cu străşnicie existenţa unor "colonii de reeducare" pentru minori, în care tinerii delicvenţi erau pregătiţi, în condiţii de maxim anonimat, pentru a deveni comandouri de luptă împotruva nemţilor - în timpul celui de-al II-lea război mondial. Subiectul nu este numai dur, ci şi foarte delicat! Cum un stat putea folosi copiii săi, fie şi mici criminali,  pentru a acţiona ca terorişti? Fireşte că filmul a trezit multiple reacţii, dintre cele mai violente, dar şi discuţii uşor diferite faţă de cele care luau în dezbatere simplul subiect de război, devenit în cinematografia sovietică/rusă, unul la îndemână. Acum e altceva. Chiar dacă oficial existenţa unei astfel de şcoli cu regim special este infirmată zgomotos, nu se poate nega totuşi că a funcţionat un act normativ, potrivit căruia micii delicvenţi, recidivişti şi deosebit de periculoşi, puteau fi condamnaţi la moarte! Şi executaţi. Aşa ceva a existat în URSS-ul lui Stalin. Filmul încearcă să pătrundă în psihologia acestui univers tenebros şi insondabil al criminalităţii infantile, fără a explica în vreun fel schema şi mecanismul de funcţionare al acestuia. Vedem nişte criminali gata făcuţi, "ei nu se tem nici de dracul, nici de dumnezeu, nici de puterea sovietică, fiecare dintre ei este o canalie desăvârşită", afirmă tăios şeful acestei şcoli de "reeducare". Şi pentru ce anume erau ei acolo pregătiţi ni se arată mai spre finalul filmului, când o echipă de tineri este îmbarcată în avion, şi catapultată după multe ore de zbor, şi o tranbordare, undeva în Transilvania, pentru a arunca în aer un depozit de carburanţi al armatei germane. 
Supravieţuiesc doi dintre ei, care se reîntâlnesc peste decenii la locul în care au plecat spre acea fatală misiune, departe şi sus, în munţii din Kazahstan...cu un peisaj mirific şi periculos.         

Repost 0
Published by Vladimir Bulat
commenter cet article
27 février 2008 3 27 /02 /février /2008 16:13

Astăzi într-o discuţie pe chat cu Vitalie Sprânceană, am descoperit un scriitor foarte interesant, de limbă rusă de la Chişinău, Vladimir Lorcenkov, destul de bine cotat pe piaţa literară a Rusiei, care a editat acolo 3 cărţi. Una din povestirile sale tratează un subiect de istorie recentă, tulburările din societatea moldovenească, din anul 2002, ХОРА НА ВЫБЫВАНИЕ (Hora de adio), de unde am extras acest pasaj care defineşte foarte fin şi exact starea ortodoxiei moldoveneşti (şi) în acest moment: 

"- Дамы и господа! – беззвучно сказал он , лишь шевеля губами, - братья и сестры. Матушка Мария являет нам собой яркий образчик классического Молдавского Православия. Ибо что есть молдавское православие? Оно есть Евангелие, помноженное на тысячу и один языческий обряд, поделенное на нормы так называемой христианской Молдавии (которое к истинному христианству, разумеется, отношения не имеет), с элементами европейского вудуизма. Мы поклоняемся христианскому богу, но при закладке здания в деревнях по-прежнему кладут в раствор живого петуха. Мы истово празднуем Пасху, но придумали себе Родительский день, и наивно кормим мертвецов, оставляя на их надгробиях плошки с рисовой кашей. Тьфу, дерьмо, а я вот не хочу, чтобы на мне, мертвом, закусывали! Мы выпиваем на могилах пьющих стаканчик вина, мы оставляем на могилах курящих зажженные сигареты, которые перед тем за двадцатку освятил священник. Еще мы освящаем мобильные телефоны. Наконец, - и в этом я не побоюсь признаться сейчас вам, потому что вас нет, - мы говорим, что исповедуем православие, но зло и желчно отзываемся о Московском патриархе. Видели ли вы где-нибудь истово верующего католика, который от всей души ненавидит Папу Римского и не скрывает этого? А вот в Молдавии такое возможно… Даже целые деревни православных, что оптом крестятся в баптистской церкви, выезжают за это на две недели в Швецию, получают за это продуктовые наборы, - возвращаются в Молдавию и в лоно православия. Тем более странно, что баптисты – миссионеры, позволяют им это. Впрочем, не забывайте, дамы и господа, что миссионеры уже в Молдавии, они уже тоже – наши баптисты, странные баптисты, как и мы – странные православные…" 

Încerc o tălmăcire rapidă a pasajului cu pricina, pentru cei care nu cunosc limba rusă:

"- Doamnelor şi domnilor - abia auzibil a spus el, mişcând şoptit buzele - fraţi şi surori. Mătuşa Maria este mostra cea mai grăitoare, vie, a ortodoxiei moldoveneşti tipice. Dar ce anume este asta? Ea este Evanghelia, la puterea una mie una ritualuri păgâneşti, împărţită la tot atâtea norme specifice Moldovei creştine (care, evidamente, nu au nimic în comun cu autentica Ortodoxie), cu elemente de woodoo, de sorginte europeană. Ne închinăm lui Dumnezeu, dar în fundaţia casei ce dorim să o construim aducem jertfă un cocoş viu. Cu sârguinţă sărbătorim Învierea Domnului, dar am născocit şi Paştele Blajinilor, hrănindu-ne morţii cu o naivitate tâmpă, lăsând pe mormintele acestora vase cu orez fiert. Ptiu, ce rahat, dar eu, iată, nu vreau când voi fi mort să se ospăteze lumea peste mormântul meu! Noi bem vin deasupra mormintelor celor care cinsteau neostoit fiind în viaţă, lăsăm ţigări aprinse pe ale celor care fumau - pe acelaşi loc pentru care am plătit mai devreme un preot ca să-l cadelniţeze. Sfinţim pe de-asupra şi telefoanele portabile. În sfârşit - nu mă voi ruşina să o recunosc, chiar dacă nu sunteţi de faţă -, afirmăm că suntem creştini ortodocşi, dar avem cuvinte de ocară şi răutăcioase la adresa Patriarhului de Moscova. Aţi pomenit vreun catolic practicant, care să urască din tot sufletul pe Papa de la Roma, şi să nu se ferească să dea asta în vileag? Dar în Moldova aşa ceva e în firea lucrurilor...Chiar mai mult - sate întregi de ortodocşi care se duc puhoi în case de rugăciune baptiste; pleacă pentru asta câte două săptămâni în Suedia, primesc seturi de cadouri - apoi, se reîntorc în Moldova, la matca ortodoxă. E cu atât mai straniu, cu cât însuşi baptiştii misionari - tolerează un astfel de comportament. De fapt, nu uitaţi, doamnelor şi domnilor, că aceşti misionari ajunşi în Moldova devin ei înşişi baptiştii noştri, adică nişte baptişti stranii, tot astfel cum şi noi suntem nişte ortodocşi ciudaţi...".

********************************************************************
Ce ar mai fi de adăogat???

Repost 0
Published by Vladimir Bulat
commenter cet article
26 février 2008 2 26 /02 /février /2008 14:47

Fraza asta din titlu pare desprinsă din limbajul conspirativ al spionilor de toate speţele: datele şi coordonatele trebuie nimicite imediat şi iremediabil după însuşire...ăsta e de fapt titlul viitorul film al fraţilor Coen. Până să-şi facă acesta apariţia, cel aplaudat acum pe ecranele lumii este No Country for Old Men (2007), denumire tradusă la noi ca Nu există ţară pentru bătrâni. La baza filmului a stat romanul omonim a lui Cormac McCarthy (2005).
undefinedPentru cine a văzut de-a lungul timpului
Blood Simple (1984), Fargo (1996), The Big Lebowski (1998), O Brother, Where Art Thou? (2001), nu mai trebuie să fie surpins de piesa asta, trebuie să o ia ca pe ceva făcând parte din universul cinematic al Coenilor. Şi totuşi, filmul aceasta are ceva special: fineţea poate excesivă cu care sunt lucrate detaliile, dialogurile, chipurile umane (Javier Bardem are o mască de neuitat, de maniac fără limite, impasibil, apărut ca din neant, de nicăieri chiar...). 
Un vânător anost de antilope, texan pur sânge (
Josh Brolin), merge cu arma şi binoclul prin deşert, şi descoperă urmele unui carnagiu. Se alege - căzută parcă din cer? - cu o servietă-diplomat burduşită cu dolari (2 mln.). Devine "beneficiarul" a ceva ce nu suntem părtaşi, nici noi spectatorii, nici el, purtătorul de pălărie cu boruri late...te-ai aştepta de la el să fie un pămpălău, şi să cadă repede în capcana celor care-l vânează. Dar impochimenul e isteţ, inventiv, curajos, şi-şi dă repede seama că are o "codiţă" după el. E vânat de şerif (Tommy Lee Jones) pe de o parte, şi de un maniac cu faţa de beton armat, pe de alta. Acesta din urmă ucide fără milă, exact, ca o maşină de război, e întruchiparea Diavolului - într-o lume războinică şi răzbunătoare. Dar omul are şi momente de relache; scena din benzinărie este, după părerea mea, antologică: aflând că nu este benzină, îl ia la întrebări (stupide, învăluitoare, năucitoare, cum altfel? - "la ce oră vă culcaţi?") pe bietul proprietar de la staţie. Dar când te aştepţi să-i pulverizeze, scurt, moşului creierii pe pereţi, scoate o monedă de 25 de cenţi, şi plăteşte bombonica pe care a tot molfăit-o în timpul sporovăielii...lăsând staniolul pe tejghea. Îi atrage bătrânului atenţia că moneda e din 1958, şi că a aşteptat această "tranzacţie" exact 23 de ani. Moşulică nu are voie să o bage la grămadă cu celelalte, căci e păcat de anii scurşi până a ieşit la lumină."Inocenţa" acestui dialog întinde mâna altuia, cel dintre şerif şi colegul său, care-i spune că a fost găsit un cadavru pe şosea, cu capul împuşcat, dar că glontele nu a fost găsit. "O fi rămas în cap?!", se întreabă. Şeriful se interesează dacă ar vedea ceva în plus faţă de cele raportate de subaltern, dacă s-ar deplasa la faţa locului. I se spune că nu. Blazarea de pe chipul şerifului este pandantul moşului lasat în viaţă de maniacul aflat pe urmele posesorului (temporar? definitiv?) al fabuloasei sume de bani. Ei bine, texanul-vânător se prinde că servieta-diplomat ascunde un cip ascuns printre bancnote, care face ca maniacul să-i dea mereu de urmă...Mult sânge şi acţiune incitantă care te ţine cu sufletul la gură, tarantinian oarecum, dar altfel. Cum? Trebuie văzut neapărat filmul, dar va rămâne marea enigmă - enervantă şi noir, ca şi finalul: pentru că nu vom afla cine va rămâne cu bănuţii graşi. Asta e cu atât mai de "neînţeles" cu cât ni se spune clar, în intervale, cât costa la vremea aceea o cameră de hotel, cu un pat, două, dublu - ni se şi arată! Coşmarul învăluie totul, ca o drojdie lăsată în apă.Or, ăsta e, poate, scopul major al cinema-ului, să ne lase cu ochii-n soare, şi să ne pună continuu morala la încercare. Povestea se petrece în 1980. Cine şi ce făcea în acel an din era "stagnării"? Dar mai ales, ce s-a întâmplat cu lumea asta a noastră de atunci încoace, în era globalizării, a informaţiei simultane, a Răului generalizat şi omniprezent? Nişte accente acute şi usturătoare - propulsate de fraţii Coen. Îmbătrânitul şerif "visează" pe bunicul său călare, tânăr, luminos...sugestia e clară!   

A se uita, arde, neglija sau ridiculiza această scriere după cetire...

Imagine de pe cinemagia.    

 

Repost 0
Published by Vladimir Bulat
commenter cet article
18 février 2008 1 18 /02 /février /2008 12:42

...Catedrala din Koeln este una din cele mai impresionante şi măreţe construcţii ale Europei apusene, construcţia căreia a durat peste opt secole. Astăzi se înfăţişează ca un munte imens de piatră gri, edificiu posac şi apăsător. Cuprins între gara feroviară din Koeln şi Ludwig Museum, între arta contemporană şi tehnica alegării pe şine... 

Cu multe decenii în urmă (1912), Sfântul Arhiepiscop Ilarion Troiţkii (1886-1929), a vizitat impunătoarea 'vedetă' a lumii catolice. Lucrând la teza sa de doctorat,  Studii pentru o istorie a dogmei despre Biserică, ierarhul a călătorit mult în Occident, în dorinţa de a înţelege starea actuală a catolicismului, după care a scris o serie de "scrisori", una din acestea fiind dedicate Catedralei din Koeln, din care am spicuit câteva pasaje, şi le-am transpus pre româneşte:

"Să intrăm în interiorul catedralei. În interior rămâne aceeaşi impresie de unitate arhitecturală. Tonul cromatic general e aici ceva mai deschis: nu gri-închis, aproape negru, ca pe exterior, ci gri-gălbui. Şi aici, înăuntru, s-au aliniat coloane nenumărate, unite între ele printr-o reţea de arcuri complicată. Dar sunt atât de înalte, încât aproape că îţi frângi gâtul când priveşti în sus, pentru a vedea bolţile. Desenul coloanelor este şi el complex: asta pentru că nici una nu este rotundă, ci parcă e o contopire de zeci de colonete separate. Totuşi, în interior observi cu rapiditate ceva extrem de neplăcut - monotonie. Totul în interior e plin de coloane, iar acestea sunt absolut identice.

Trece ceva timp, şi începi să înţelegi că în acest minunat şi meşteşugit construit templu lipseşte ceva, iar lipsa asta este una fundamentală. Mintea începe să caute un răspuns, ce anume lipseşte catedralei din Koeln, şi în general, unei construcţii religioase gotice. Răspunsul parcă iese la iveală de la sine: aici lipseşte Dumnezeu, lipseşte sfinţenia, lipseşte viaţa. Priveşte cu luare-aminte înfăţişarea interioară a catedralei! Vei vedea că doar cele două rânduri de statui ce surmontează coloanele sălii centrale împodobesc catedrala, dar şi acestea parcă au amorţit, pentru vecie, - şi sunt la fel de gri precum sunt şi coloanele. Lipseşte tocmai ceea ce numim splendoare bisericească. Ce mai rămâne atunci? Goale trucuri artistice gândite de arhitect. Ochii ni se plimbă pe detaliile arhitecturale - şi atât. Pentru comparaţie, intraţi într-o biserică ortodoxă, ornată cu toată frumuseţea splendorii bisericeşti, de pildă în biserica Sfintei Treimi din Lavra Serghieva (nu găsesc nimic similar, nicăieri!). Aici totul e impregnat de sfinţenie; chiar de la intrare resimţi că eşti în casa Domnului, şi fără să-ţi dai seama mâna se ridică pentru semnul crucii. În bisericile ortodoxe arta arhitecturală este de la sine pusă în subsidiar. Biserici fără splendoare nu recunosc, şi nu pot fi de acord cu existenţa lor, cum sunt, de pildă, majoritatea celor din Petrograd. Intraţi, spre exemplu, în catedrala lavrei Alexandru Nevskii! De multe ori trebuie să-ţi repeţi că eşti într-o biserică, şi nu într-o galerie oarecare. La noi au început să construiască biserici golite de sens când au început contactele cu ereticii occidentali, urmându-se modelele acestora. Strămoşii noştri au construit biserici cuviincioase, întotdeauna împodobite pe de-a întregul cu veşminte picturale. În timp ce în epoca peterburgheză, pereţii noilor biserici au început a se panota cu tablouri înrămate, iar tablourile sunt mereu dezgustătoare. De consemnat, că pânzele acestea radiază doar emoţii artistice, comparabile cu acelea din galeriile de artă.

Aş face următoarea comparaţie, poate un pic brutală. Dacă prin interiorul catedralei din Koeln s-ar monta şine de cale ferată, şi ar porni pe ele locomotive urmate de vagoane, sentimentul religios nu ar fi cu nimic ştirbit. Dar dacă ne-am imagina ceva similar în biserica Treimii sau în Catedrala Adormirii - te-ar apuca groaza de aşa blasfemie! 

În Iadul lui Dante etericii se chinuie în sicrie înguste, încinse. Asta înseamnă că păcatul ereticilor este anume îngustimea minţii, mărginimea. Iată, pentru comparaţie, cât de mult s-au îngrjit ereticii occidentali de confortul propriu, câte feluri de mobilier au inventat! Dar pentru casa Domnului au inventat goticul, absolut sumbru, înghesuit, sec, mort din faşă. Devine evident, viaţa s-a îndepărtat de religie atunci când ereticii s-au retras din Biserică.  De consemnat este faptul că goticul a înflorit anume în epoca scolasticii. De aici, cred, dragă Prietene, că goticul şi scolastica sunt înrudite. Sistemul scolastic, aidoma catedralei din Koeln, este complicat şi semeţ: conţine o miriadă de amănunte, dar aceste detalii sunt legate între ele, se ţin unele pe altele. Dar imediat ce te apropii de orice sistem scolastic, constaţi că deşi e solid, adie a moarte, e lipsit de suflul vieţii.  Goticul este scolastica întrupată în piatră...

O anxietate de rob şi visarea sentimentală - iată ce este întrupat în goticul catedralei din Koeln, dar anume astea sunt şi caracteristicile sentimentului religios occidental, a misticii religioase apusene. În ultimul timp la noi au început a-l pomeni, mai mult decât este cazul, pe Sf. Francisc de Assisi. Personal, nu suport sentimentalismul acestui mistic apusean, cu ale sale "rândunele surori" şi altele asemenea. Sfinţii noştri erau străini de bolnăviciosul misticism şi de sentimentalismul dulceag. Ei nu aveau nici urmă de visare, ca să nu mai spunem de "groaza religioasă". În acest punct psihologia ortodoxă rusă se deosebeşte substanţial de psihologia occidentală, eretică. Idealismul şi realismul, pozitivismul şi misticismul se armonizează în chip minunat în sufletul rusesc. Această particularitate a fost consemnată şi francezul Leroy-Beaulieu (L'empire des tsars et les russes, tom III).

Poate te gândeşti, dragă Prietene, că:  "ce rău poate fi în faptul că stilul gotic induce groază religioasă?". Eu cred că sentimentul acesta trebuie să lipsească dintr-o biserică creştină. Asta pentru că biserica este locul adunării pentru slijirea lui Dumnezeu, aici are loc "taina adunării sau comuniunii", după cum spune autorul cărţii "Despre ierarhia bisericească". Orice comuniune, fireşte, alungă din suflet toată "groaza", de orice fel. Nici urmă de sentimentalism în slujirea bisericească, nici în cântarea liturgică. Dar ce mult e din substanţa aceasta în diversele adunări sectare!

Iată deci, Prietene drag, ce ne spune catedrala din Koeln, dacă e să ne uităm mai atent la el. El vorbeşte despre raţionalizarea creştinismului din Apus; el divulgă bolnăviciosul misticism al aceluiaşi. Raţionalismul nu suportă nicidecum splendoarea bisericească; el aspiră să vadă bisericile la fel de seci şi lipsite de viaţă, precum sunt schemele de logică, iar sentimentul asupririi şi groazei devine sentimentalism debil şi maladiv. În raţionalism protestantismul şi catolicismul sunt pe picior de egalitate. Şi iată după părerea mea un fapt curios: arhitectura bisericească este la ei identică, iar podoaba interioară - la fel de incoloră, deşi catolicii recunosc al Şaptelea Sinod Ecumenic, cel care pentru vecie a binecuvântat întreaga splendoare bisericească. Raţionalismul retează din rădăcină nervul de bază al creştinismului: idealul cinstirii naturii omeneşti, întemeiate pe întruparea Fiului lui Dumnezeu. Biserica răsăriteană consacră acest ideal, despre care depune mărturie toată frumuseţea bisericească."

In imagine: coperta singurei carti traduse din acest carturar şi ierarh, la editura Egumeniţa. Din păcate, numele autorului este greşit ortografiat! Iar traducerea s-a făcut din limba engleză, nu din rusă cum era cel mai potrivit, limba în care au fost scrise textele Sfântului Arhiepiscop Ilarion Troiţkii.             

Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans ochiuldeveghe
commenter cet article
11 février 2008 1 11 /02 /février /2008 15:24
Un front de case pe strada Bucuresti, din Chisinau. Poate cel mai putin romanesc oras din arealul estic, in acest moment, si totusi, iata, mai dai din cand in cand de cate o ciudatenie din asta! Culori vii, stridente chiar, si mult gri in jurul lor. Exact ca situatia existenta intre RM si RO. Imaginile pot fi sugestive, poate mai graitoare decat cohorte si miriade de cuvinte...Pe mine personal m-a impresionat teribil poarta asta albastra, langa o fosta usa, obturata, dar vopsita in rosul asta ieftin, fara personalitate. Nu mai e o usa, caci ar fi avut clanta, balamale, acum nu mai are nimic. A pastrat doar veghea de demult! E o pata de culoare. Vecina cu cea a soclului.
Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans ochiuldeveghe
commenter cet article
6 février 2008 3 06 /02 /février /2008 14:09
Oraşul oferă o imagine fascinantă asupra gusturilor şi a evoluţiilor acestora. E un truism ce  spun. Dar câtă lume s-a gândit la ceea ce poartă fiecare femeie, la ce este o poşetă? De la un accesoriu distinct, un obiect de lux, aceasta a ajuns să fie în posesia oricărei fiinţe de sex feminin. E înduioşător să le vezi. Ce diversitate a putut crea societatea de consum! Dacă te apleci asupra istoriei acestui "recipient", constaţi că puţină lume şi-l permitea, burghezia occidentală l-a pus la loc de cinste. Oraşul de azi l-a adus în mâinile oricui. De cele mai multe ori acestea arată a desagă, traistă, paporniţă, valiză, sac, boccea, pungă, legăturică şi altele asemenea. Nicidecum a obiect urban. Cum a putut decădea un obiect distinct, un accesoriu care îţi atrăgea atenţia, şi punea într-o lumină de invidiat pe posesoarea acesteia, la statutul de orice altceva decât ceea ce era la începuturile sale? Poşeta de azi e un fel de struţocămilă de pluş-muşama-tinichea-naylon...Poate există o altă opinie?
Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans ochiuldeveghe
commenter cet article
1 février 2008 5 01 /02 /février /2008 13:17
                                                                                                      Acum mi-am dat seama că despre filmele lui Tarantino trebuie să scrii imediat ce le vezi, fără să citeşti nimic, fără să-ţi acorzi răgazul ieşirii din starea pe care acestea ţi le inoculează, brutal. Death Proof (2007), tradus la noi ca Maşina morţii, are două părţi. În una, un maniac ucide (Kurt Russeli, în cel mai umilitor rol al său!) fără milă, în special gagici frumuşele, păpuşele şi vedete de provincie, în cealaltă, care debutează în negru-alb, el însuşi este măcelărit cu cea mai sălbatică cruzime - de trei tinere răzbunătoare, cărora maniacul-vitezoman le-a cam călcat pe bătături...Cam asta e "povestea" lui Tarantino, care apare şi el, mai pe la început, să dea pe gât un lichior, "Chartres", sinonimul lui verde-gălbui, cum spune impochimenul...distrându-se cu fetele. Apoi, apar picioare zburând, sticlă multă pe şosea, patru fete zdrobite - trimise pe lumea cealaltă. De dragul distracţiei. Dur. Dar la Tarantino totul e convenţie, ironie, cinism pe seama prostiei umane, scrâşnire (părelnică) din dinţi. Oare nu e aşa? Există însă un miez profund, în acelaşi timp. America are o problemă eternă, pare să spună acest sâmbure. Oamenii care o populează, sugerează Tarantino. Discuţii de muieri care se entuziasmează de prostia bărbaţilor, extazul lor în faţa unui număr curent din Vogue, ediţia italiană, pentru care sunt dispuse să plătească la suprapreţ, pălăvrăgeli despre pipăit şi lipsă de senzaţii etc. Şi asta pe un fundal sufocat, atenţie!, de publicitate măruntă, de îndemnuri nedemne, gen: Quite please, reserved for clergy...harley davidson only No parking...Glumiţe de Tarantino! Cert este că maniacul nostru poartă o geacă rurală cu un blazon mare şi trufaş: ICY HOT. Jocurile astea cu aluziile îmi plac cel mai mult la autorul lui Pulp Fiction (1994). Tocmai de aceea, nu m-am mirat că la finalul filmului cel care ţinea o agendă roşie cu fetiţele masacrate, maniacul recidivist, un zomby cum ar veni, este el însuşi ucis cu voluptate, în bătaie. Rănit întâi, frăgezit la şase mâini, doborât în bătaie. Asta după ce cele trei fete iniţial alergate, l-au alergat până la coadă pe el însuşi - cu toţii la volanele a două maşini-bijuterii:  una din ele, "Dodge Challangers", model 1970 (celălat model de maşină - vezi atent pe afiş). Toată lumea îşi are talentele sale, spune Kim, negresa cârlionţata cu diplomă de studii superioare. Şi are dreptate. Pentru a ne arăta adevărata Americă, Tarantino se plimbă pentru noi, ne pune muzică veche, determină oamenii să vorbească. Zoe, fii bărbat! Mai e nevoie de dovezi că "clasicul" încă ne mai dă încă dureri de cap, şi nu ne lasă să dormim bine nopţile?
Repost 0
Published by Vladimir Bulat - dans ochiuldeveghe
commenter cet article